Значки и приемы в табах

Четыре раздела, переключаются кнопками ниже. На картинках значков цифры одни и те же, аккорд C, меняется только сам значок.

Обозначения и формулировки взяты из книги Даши Кирпич «Укулеле по шагам», страницы 132–136.

Чем бить: правая рука

Семь значков удара: чем и в какую сторону бить.

Твердый удар пальцем вниз

Быстрое движение, все четыре струны звучат одновременно.

Твердый удар пальцем вверх

То же движение в обратную сторону.

Нисходящее арпеджио

По-другому «мягкий трунь». В отличие от твердого удара, в котором происходит быстрое движение и струны звучат одновременно, в таком арпеджио удар делается медленнее, тогда звук из струн извлекается последовательно.

Восходящее арпеджио

То же последовательное извлечение, только снизу вверх.

Удар медиатором вниз

Даша отмечает: она встречала множество аранжировок других авторов, где так могут обозначать и обычный удар вниз, который играется пальцем.

Удар медиатором вверх

Обратное движение медиатора.

Rasgueado

Расгеадо. В гавайских и зарубежных источниках могут обозначать как roll. Это прием из испанской гитары и жанра фламенко, когда все или определенные пальцы правой руки делают удар, располагаясь в виде веера.

Про направление стрелки. В табах струна A нарисована сверху, а физически она снизу, поэтому стрелка острием вверх означает удар вниз по струнам, то есть от G к A. Стрелка острием вниз это удар вверх, от A к G. Сравнивай со звуком, а не с картинкой: рука идет туда, куда написано словами.

Приемы и знаки: левая рука

Приемы и знаки, которые встречаются в аранжировках.

Цифра в скобках

Нота уже звучит и заново не щипается. Скобка говорит: палец остается на том же ладу, а звук тянется с предыдущего удара, обычно через тактовую черту. В нотах над этим местом стоит лига, дуга между двумя одинаковыми нотами. Если сыграть скобку заново, получится лишний удар, которого в аранжировке нет.

Возьми ноту на третьем ладу и держи палец. Повторно не щипай.

Хаммер-он, H

Правая рука щипает только первую ноту. Вторая, более высокая, берется ударом кончика пальца левой руки по струне. Звучит она тише, чем извлеченная правой рукой. Обозначается H, H.O, h или просто дугой легато.

Указательный держит второй лад, средний ударяет по той же струне на третьем.

Пул-офф, P

Обратный прием. Звук сдергивается к более низкой ноте: палец левой руки уходит со струны вниз, подцепляя ее. Правая рука вторую ноту не трогает. Обозначается P, p, P.O или дугой легато.

Зажми второй и третий лады. Сдерни струну средним пальцем, оставив указательный на втором.

Слайд, sl.

Скольжение от одного лада к другому тем же пальцем, не отпуская струну. Первую ноту берет правая рука, дальше звук переносится движением левой. Не доехать или переехать лад значит испортить звук. Большой палец едет вместе с рукой, а не остается в начале грифа. Пишут как sl., s., обратный слеш, слеш или тире.

Сдвинь всю руку с третьего на пятый лад, не отпуская струну.

Вибрато

Колебание струны прижатым пальцем: вниз-вверх или влево-вправо. В табах отмечается волнистой линией над нотой. Длина линии показывает, сколько нот идет с вибрато: сплошная над двумя нотами значит обе, короткая над одной значит только ее.

Прижми струну и покачивай палец, оставаясь на одном ладу.

Бенд, BU и BD

Подтяжка: струна тянется в сторону, и высота ноты меняется. full это подтяжка на целый тон, «1/2» на полтона. Вверх это BU, вниз BD, возврат обратно release. Вторую и третью струны можно тянуть в обе стороны, первую и четвертую только в одну.

Подтяни прижатую струну поперек грифа, оставаясь на том же ладу.

Баррэ, B IV

Один палец прижимает несколько струн на одном ладу. B это баррэ, римская цифра это номер лада: B IV значит баррэ на четвертом. Приписка «1/2» перед B значит неполное баррэ, когда прижаты не все струны.

Положи указательный поперек грифа и прижми четыре струны на четвертом ладу.

Флажолет

Номер лада в угловых скобках или в ромбе. Натуральный флажолет берется на 5, 7 и 12 ладу: палец левой руки лежит на струне, не прижимая ее, правая щипает, палец сразу убирается, и получается прозрачный звук, как из музыкальной шкатулки. Искусственный отмечается AH: первая цифра это прижатый лад, цифра в скобках это лад, на котором снимается флажолет, всегда на двенадцать выше.

Три способа играть песню

Чем мелодия отличается от аккордовой мелодии и от аккомпанемента. По картинке видно, какой это вид: считай, сколько цифр стоит в одном столбике.

Мелодия · single-note melody

В каждый момент звучит одна нота, в табах это одна цифра в столбике. Правая рука щипает по одной струне, левая ставит по одному пальцу, и думать надо только про одно: где следующая нота. Поэтому с этого вида начинают. Голым одноголосием в библиотеке идут три листа, все три в аранжировке Даши Кирпич: Blue Bird, Baby Shark и Can You Feel My Heart. Минус слышно сразу. Гармонии под мелодией нет, и вещь звучит голо, как песня, напетая одним пальцем на пианино. Узнать можно, слушать скучно. Это заготовка, а не готовый номер: дальше к ней либо кто-то поет, либо добавляются аккорды, и получается следующий вид.

Аккордовая мелодия · chord melody

Мелодия и гармония звучат одновременно, на одном инструменте, без пения. В табах это видно по столбикам: там, где нота мелодии попадает в аккорд, берется весь аккорд сразу, а нота темы сидит внутри него. Вместо «до, ре, до, фа» получается «до, ре, до, и целый аккорд F, внутри которого та самая фа». Между такими точками идут обычные одиночные ноты, поэтому вид выглядит как мелодия, в которую на сильных долях вставлены аккорды. Так написана почти вся библиотека: из 59 пьес аккордовые столбики внутри мелодии есть в 51. Гуще всего они в Plaisir d'amour, Kojo no Tsuki и в стартовой четверке «мелодия и аккорды» (Hallelujah, My Heart Will Go On, Say Something, Chasing Cars). У Даши Кирпич так сделаны Prayer in C, Happy Birthday, Take on Me и Numb. Это уже законченный сольный номер, его можно играть одному и никто не должен подпевать. Цена в том, что рук и внимания нужно вдвое больше: левая держит форму аккорда и одновременно берет ноты мелодии, правая переключается между щипком одной струны и ударом по всем четырем. Ниже отдельно разобрано, почему на укулеле такой аккорд норовит перекрыть мелодию и что с этим делать.

Аккомпанемент · accompaniment, strumming

Одни столбики и ничего между ними. Инструмент держит гармонию и ритм, а мелодию в это время поет человек: ты сам или тот, кому ты аккомпанируешь. Левая рука занята только сменой аккордов, зато правая отвечает за все: рисунок удара, акценты, глушение. Именно поэтому боевых рисунков так много, а список аккордов в песне обычно короткий. Боя в табах нет совсем, для него есть отдельная страница «Бой и перебор» с рисунками боя, переборами и связками аккордов. А вот перебор в табах уже есть: это четвертый вид, где аккорд не бьют одним движением, а разбирают по струнам, и мелодия живет внутри этого движения. Так сделаны The Last of Us, House of the Rising Sun, Scarborough Fair, Greensleeves и Romance. Аккордов в них не стоит ни одного, потому что ни одна струна не звучит одновременно с другой. Чаще всего человек начинает с аккомпанемента, потому что три аккорда и бой дают целую песню за вечер, а к аккордовой мелодии приходит потом.

Почему на укулеле аккорд перекрывает мелодию

Струны идут не по возрастанию. Струна G настроена выше струн C и E: она дает соль первой октавы, а C и E дают до и ми той же октавы, то есть ниже. Такой строй называется re-entrant, с возвратом. Полоски слева показывают высоту каждой струны, числа рядом это номера нот по MIDI.

Отсюда следствие, из-за которого пришлось заводить отдельное правило. Полный аккорд из четырех струн всегда звучит сверху либо струной G, либо струной A, а обе они дают соль первой октавы и выше. Значит, если нота мелодии ниже ля первой октавы, а ты берешь под ней полный аккорд, мелодия окажется не сверху, а внутри. Ухо услышит верхнюю ноту аккорда, а тему потеряет.

В листах Даши так и написано: например, в Happy Birthday под мелодической фа берется весь аккорд F, у которого сверху ля. Лечится это не переписыванием аранжировки, а рукой: ноту мелодии щипай отчетливо, а аккорд под ней бери мягче, чтобы он остался фоном. На странице такие места отмечены в примечании к песне.