Почему C, Am, F и G стоят рядом в половине песен, какие аккорды живут в каждой тональности и в какую сторону двигать песню, если петь ее неудобно. Нажми на любой сектор круга: внешнее кольцо это мажорные тональности, внутреннее их параллельные минорные.
Соседние сектора отличаются одной нотой в гамме, поэтому их аккорды легко переходят друг в друга. Противоположные отличаются шестью и звучат чужими. Стрелки влево и вправо крутят круг, стрелки вверх и вниз переключают мажор и минор.
Нажми на аккорд, чтобы услышать его, или на связку под ними.
Считаются баррэ среди шести основных аккордов тональности. Это не про музыку, а про левую руку: одна и та же песня в C и в Db звучит одинаково, а играется совершенно по-разному.
В до мажоре нет ни одного знака, поэтому его аккорды получаются самыми простыми: C, Dm, Em, F, G, Am. Возьми любые из них в любом порядке, и ухо примет результат за музыку. Возьми аккорд не из набора, и он прозвучит либо ярким поворотом, либо ошибкой, третьего обычно нет.
Каждый шаг вправо добавляет один диез, каждый шаг влево один бемоль. Оттого соседи по кругу такие дружелюбные: между C и G разница ровно в одной ноте, фа превращается в фа-диез. Между C и F#, которые стоят напротив, разницы уже в шести нотах, и перейти из одной в другую на слух почти невозможно.
У до мажора и ля минора одна гамма на двоих, ни одного знака. Меняется только то, на каком аккорде песня успокаивается. Поэтому Am, F, C, G и C, G, Am, F это одна и та же четверка, просто с разной точкой опоры.
В до мажоре это C, G, Am, F. Первая ступень это дом, пятая создает тягу обратно, шестая дает минорную тень, четвертая мягко возвращает. На странице боев эта связка стоит под именем C – G – Am – F, там же лежит подходящий рисунок правой руки.
В ля миноре обычный Em звучит вяло, а E7 требует возврата в Am почти физически: в нем появляется соль-диез, полтона до ля. Поэтому в связке Am – Dm – E7 – Am стоит именно E7, а не Em. Пятая ступень с семеркой это самый короткий путь обратно в тонику, какой есть.
Шаг влево опускает все на квинту, шаг вправо поднимает. Аккорды меняются, расстояния между ними нет, и мелодия остается собой. Только смотри на таблицу выше: из C один шаг влево ведет в F, где появляется одно баррэ, а два шага в Bb, где их уже два.
Это не случайность, а следствие строя G C E A: открытые струны сами дают ноты из этих тональностей, поэтому аккорды получаются из одного-двух пальцев. В диезных и бемольных тональностях те же аккорды требуют баррэ на каждом втором. Если песня в Eb и ее можно перенести, переноси.
Аппликатуры взяты с твоего рисованного листа там, где они на нем есть; недостающие даны в стандартном виде для строя с высокой G. Диаграмма читается как на листе: четыре вертикальные линии это струны G C E A слева направо, жирная горизонталь это порожек, точка это прижатый лад, полоса это баррэ, кружок над струной значит открытую, крестик заглушенную. Все тридцать пять картинок лежат в таблице аккордов.